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Ernst Ludwig Kirchner. Hieroglyphen.

Hg. Joachim Jäger. Katalogbuch, Hamburger Bahnhof - Museum für Gegenwart Berlin 2016/17.

20 x 26,5 cm, 184 S., 50 Abb., pb.

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geb. = fester Einband, paperback. = Paperback-Ausgabe, Sonderausgabe * (Ausstattung einfacher, evtl. Vergleichspreis nennt die gebundene Ausgabe)

Malerei ist für Ernst Ludwig Kirchner ein Akt der Übersetzung. Die als »ekstatisch« empfundene Dynamik der Großstadt zeigt sich in Kirchners Bildern wie »Potsdamer Platz« in einem skizzenhaften Malstil, vor allem aber in einer stark formalen Verdichtung. Die runde Verkehrsinsel am Potsdamer Platz, auf der die hageren Damen posieren, sowie die in groben Strichen angelegten Figuren stehen für die Schemen der Großstadt - es sind nur noch Signale, Zeichen. Kirchner hat im Zusammenhang mit seinen Großstadtbildern von »Hieroglyphen als Ausdruckszeichen« gesprochen. Die »unmittelbare Ekstase«, schreibt Kirchner, mündet bereits beim Zeichnen in »fertige Hieroglyphen«. Die Vielfalt der visuellen Erfahrung wird reduziert auf Kürzel, auf sprechende Details wie Hüte, Schuhspitzen, Fensterlaibungen, Brückenbögen. So besteht die malerische Welt von Kirchner vor allem aus einer Welt der offenen Skizzen und Zeichen, der nicht immer vollständig lesbaren »Hieroglyphen«. Die Ausstellung lenkt unter diesem Fokus den Blick auf die 17 Werke der Sammlung der Nationalgalerie: vom frühen »Sitzenden Akt« der Dresdner Brücke-Zeit über die »Badenden am Strand (Fehmarn)« bis zu den so dicht angelegten Werken wie »Max Liebermann in seinem Atelier« im Spätwerk. Kaum ein Museum in Deutschland kann die Vielfalt im Schaffen von Kirchner so eindrücklich wiedergeben wie die Nationalgalerie mit ihrem Bestand. Zahlreiche Fotos von Kirchner, aber auch Bücher und Zeichnungen ergänzen den Katalog und verdeutlichen die kulturelle Aufgeladenheit der scheinbar so direkt und unmittelbar erscheinenden Bildwelten.
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